Seminarios
Contenido de las clases
Primer Seminario
Tres clases
Clase l / escritura
La idea. El dispositivo narrativo. La sinopsis. La investigación. El guión abierto. El guión de autor. El nacimiento de un documental de autor. Filmar los hechos invisibles. Descubrir las moléculas, los átomos dramáticos que hay en la vida. Aprender a ver. Aprender a escuchar. Aprender a formar palabras y frases con las letras sueltas que hay en el aire. La realidad es una percepción de los sentidos que a menudo es un caos. Definir y buscar el punto de vista.
Clase 2 / rodaje
Filmar el tiempo. Filmar el movimiento. Filmar a escala humana. Encontrar a las personas. El arte de la entrevista. La energía positiva de los planos y la energía negativa de las ilustraciones. La pasión, la subjetividad, la buena distancia. Revisión de cada uno de los siete agentes narrativos con que se fabrica un documental.
Clase 3 / montaje
El corte y los conceptos de la forma. El punto de vista del montador. Cuando los planos no tienen vida propia. Cuando el montador se roba la película. Cuando la fuerza de la vida supera con creces al montaje. Perspectivas y límites del montaje. Exposición detallada de los cinco recursos narrativos del montaje.
Segundo Seminario
Cuatro clases
Clase l / escritura
La diversidad temática. El punto de partida. La idea. El dispositivo narrativo. La sinopsis. La investigación. El guión abierto. El guión imaginario. El guión de autor. El nacimiento de un documental de autor, de un reportaje, de un docudrama o finalmente un magazine. Establecer una definición indispensable más allá de las fronteras difusas.
Clase 2 / inmersión
Filmar los hechos invisibles. Descubrir las moléculas, los átomos dramáticos que hay en la vida. Aprender a ver. Aprender a escuchar. Aprender a formar palabras y frases con las letras sueltas que hay en el aire. La realidad es una percepción de los sentidos que a menudo es un caos. Definir y buscar el punto de vista. Educar y entrenar los reflejos del cineasta.
Clase 3 / rodaje
Filmar el tiempo. Filmar el movimiento. Filmar a escala humana. Encontrar a las personas. El arte de la entrevista. La energía positiva de los planos y la energía negativa de las ilustraciones. La pasión, la subjetividad, la buena distancia. Revisión de cada uno de los siete agentes narrativos con que se fabrica un documental.
Clase 4 / montaje
El corte y los conceptos de la forma. El punto de vista del montador. Cuando los planos no tienen vida propia. Cuando el montador se roba la película. Cuando la fuerza de la vida supera con creces al montaje. Perspectivas y límites del montaje. Exposición detallada de los cinco recursos narrativos del montaje.
Tercero Seminario
Cinco clases
Clase l / escritura
La diversidad temática. El punto de partida. La idea. El dispositivo narrativo. La sinopsis. La investigación. El guión abierto. El guión imaginario. El guión de autor. El nacimiento de un documental de autor, de un reportaje, de un docudrama o finalmente un magazine. Establecer una definición indispensable más allá de las fronteras difusas.
Clase 2 / inmersión
Filmar los hechos invisibles. Descubrir las moléculas, los átomos dramáticos que hay en la vida. Aprender a ver. Aprender a escuchar. Aprender a formar palabras y frases con las letras sueltas que hay en el aire. La realidad es una percepción de los sentidos que a menudo es un caos. Definir y buscar el punto de vista. Educar y entrenar los reflejos del cineasta.
Clase 3 / rodaje
Filmar el tiempo. Filmar el movimiento. Filmar a escala humana. Encontrar a las personas. El arte de la entrevista. La energía positiva de los planos y la energía negativa de las ilustraciones. La pasión, la subjetividad, la buena distancia. Revisión de cada uno de los siete agentes narrativos con que se fabrica un documental.
Clase 4 / montaje
El corte y los conceptos de la forma. El punto de vista del montador. Cuando los planos no tienen vida propia. Cuando el montador se roba la película. Cuando la fuerza de la vida supera con creces al montaje. Perspectivas y límites del montaje. Exposición detallada de los cinco recursos narrativos del montaje.
Clase 5 / industria y marginación
Las nuevas tendencias. Los nuevos sujetos. Los factores de la producción. El autor. El productor. El difusor. El público. La nueva tendencia: auto-producción (una alternativa a los canales de TV). El documental considerado como un derecho del ciudadano.. Documental y ficción. Documental y televisión. Documental y democracia ¿Un género excéntrico?
ALGUNOS EJEMPLOS:
EXTRACTOS DE ALGUNAS OBRAS QUE SON EXHIBIDOS DURANTE EL SEMINARIO
(con subtítulos en español)
LES TERRIENS, de Arianne Doublet
ELPAIS DE LAS ALMAS ERRANTES, de Ritty Panh
METAL Y MELANCOLOIA, de Heddy Honigmann
DILES A MIS AMIGOS QUE HE MUERTO, de Nino Kirtadze
LE MUR, de Simone Bitton
ETRE ET AVOIR, de Nicolas Philibert
EL DIA DEL PAN, de Sergei Dworzewoi
MI JULIO VERNE, de Patricio Guzmán
LA ORQUESTA SUBTERRANEA, de Heddy Honigman
FIELES HASTA LA MUERTE, de Michael Koch
EL CASO VALERIE, de François Caillat
LOS OJOS EN LOS AZULES, de Stéphane Meunier
SI SOS BRUJO, de Caroline Deal
FOREVER, de Heddy Honigman
LA VILLE LOUVRE , de Nicolas Philibert
LA SOCIOLOGIA ES UN DEPORTE DE COMBATE, de Pierre Carles
UN DIA CON TARKOVSKI, de Chris Marker
LA COLCHONERA, de Alain Cavalier
PAUL EN SU VIDA, de Rémy Mauger
LAS DOS CARAS DE EVA, de Esther Offenberg
EL CASO PINOCHET, de Patricio Guzmán
LAS CHICAS DE PYONGYANG, de Daniel Gordon
EL PUEBLO MIGRADOR, de Jacques Perrin
LA CAZA DEL LEON AL ARCO, de Jean Rouch
ARCANA, de Cristóbal Vicente
UN ANIMAL, LOS ANIMALES, de Nicolas Philibert
EL GRAN ALMACEN, de Julie Bertucelli
SHOAH, de Claude Lanzmann
LA MEMORIA OBSTINADA, de Patricio Guzmán
FOTOS DE UNA REVOLUCION, de Susan Meiselas
EL PERCUSIONISTA, de Cristian Leblé
BABUSIA, de Elsa Quinette
24 PRELUDIOS Y UNA FUGA (ARVO PART), de Dorian Supin
PUEBLO EN VILO, de Patricio Guzmán
LA ILUSIONISTA, de Alain Cavalier
CHICK COREA Y BOB MAC FERRIN, de Bettina Ehrhardt
PARAISO, de Marie-Hélène Rebois
NO SOMOS MARCAS DE BICICLETAS, de Jean-Pierre Thorn
PROFILS PAYSANS I, de Raymond Depardon
LA COLONIE, de Sergei Loznitsa
DOISNEAU, de Sylvain Roumette
LA PUNTA DEL MORAL, de Ricardo Iscar
TICKET BANS DOUCHES, de Didier Cros
LA MAQUINA DE LA MUERTE KHMER ROJA, de Rithy Pan
LA CRUZ DEL SUR, de Patricio Guzmán
LA BATALLA DE CHILE, de Patricio Guzmán
LAGRIMAS NEGRAS, de Sonia Herman Dolz
VIVIR EN TAZMAMART, de Davy Zylberfajn
POR UN SOLO DE MIS OJOS, de Avi Mograbi
CIRCO BAOBAB, de Laurent Chevalier
ETER, de Velu Viswanadhan
PRIMAVERA, de Valdas Navasaitis
AIRE, de Velu Viswanadhan
TISHE!, de Victor Kossakovsky
BLOQUEADA, de Sergei Loznitsa
VIVIR EN PAZ, de Antoine Catin y Pavel Kostomarov
LA LANGUE NE MENT PAS, de Stan Neuman
ODESSA, ODESSA, de Michale Boganim
ROMANCE DE VALENTIA, de Sonia Herman Dolz
MOSCU X, de Ken Koblan
LA GANANCIA Y NADA MAS, de Raoul Peck
L’OUMIGMAG, de Pierre Perrault
MADRID, de Patricio Guzmán
OF COURSE MY FILMS, de Pia Andell
LA ODISEA DEL CORREDOR DE FONDO, de Jean-Christophe Rosé
EL MESIAS, de William Klein
LOS FUEGOS DE SATAN, de Werner Herzog
BAKA, de Thierry Knauff
BARAKA, de Ron Fritke
ALIMENTATION GENERAL, de Chantal Briet
CONGO RIVER, de Thierry Michel
ANTES DE VOLVER VOLANDO A LA TIERRA, de Arünas Matelis
EL SUEÑO DE GABRIEL, de Anne Lévy-Morelle
SALVADOR ALLENDE, de Patricio Guzmán
MOTHER DAO, de Vincent Monikendam
MARGARITA COMO ELLA MISMA, de Dominique Aubray
ZEUGMA, de Thierry Ragobert
ARABIA FELIZ, de Nicolas Hulot
PASSAGERS D’ORSAY, de Sandra Kogut
ISLA DE ROBINSON CRUSOE, de Patricio Guzmán
LOS CHICOS MALOS, de Carr-Brown, Bourgeois y Bodet
MAS ALLA DEL AZUL DEL CIELO, de Valérie Winckler
VIAJE EN SOL MAYOR, de Georgi Lazarevski
CORO DE NIÑOS, de Christian Leblé
VIVIR EN PAZ, de Cattin & Kostomarov
FOREVER, de Heddy Honigmann
LUNGO IL FIUME, de Ermano Olmi
ROMANCE DE VALENTIA, de Sonia Herman Dolz
GLENN GOULD MAS ALLA DEL TIEMPO, de Bruno Monsaingeant
LA REVOLUCION NO DEBE SER TELEVISADA, de Bartley & O’Brian
NISIDA, CRECER EN PRISION, de Lara Rastelli
AMPLIOS DETALLES, TRAS LAS HUELLAS DE FRANCIS ALYS, de Julien Devaux
EL DESPERTAR DE APOLO, de Jérôme Prieur
JULIA KRISTEVA, EXTRAÑA EXTRANJERA, François Caillat
RECREATION, de Claire Simon
TIERRA NEGRA, de Ricardo Iscar
MOZAMBIQUE, DIARIO DE UNA INDEPENDENCIA, de Margarida Cardoso
LA DANZA DE DEGAS, de Mischa Scorer
RAFAH, CRONICA DE UNA CIUDAD DE GAZA, Stéphane Marchetti y Alexis Monchodet
LOS HIJOS DE ITCHKERIE (CHECHENIA), de Florent Marcie
PROFILS PAYSANS, LA VIE MODERNE, de Raymond Depardon
NOCHE Y NIEBLA, de Alain Resnais
EL SOL DEL MEMBRILLO, de Víctor Erice
RIVERS AND TIDES, ANDY GOLDSWORTHY, de Thiomas Riedelsheimer
EL GRAN SILENCIO, de Philip Gröning
LE REFLET DE LA VIE, de Éliane de Latour
CALATRAVA, de Catherine Adda
BAJO EL NIVEL DEL MAR, de Gianfranco Rosi
ROBINSONES DE MANTSINSAARI, de Víctor Asliuk
ARIANNE MNOUCHKINE, la aventura del Teatro del Sol, de Catherine Vilpoux
EL CONOCIMIENTO ES EL PRINCIPIO, Paul Smaczny
YA QUE HEMOS NACIDO, de Jean-Pierre Duret y Andrea Santana
ACCENTUS, LAURENCE EQUILBEY, de Andy Sommer
BARCELONA O LA MUERTE, de Idrissa Guiro
DE UN MURO AL OTRO: BERLIN-CEUTA, de Patric Jean
ELDORADO-PRELJOCAJ, de Olivier Assayas
NUESTROS LUGARES PROHIBIDOS, de Leila Kilanis
SONDERKOMMANDO, de Emil Weiss
ASTRONOMOS DE MI BARRIO, de Patricio Guzmán
UNA GALAXIA DE PROBLEMAS, de Patricio Guzmán
MARIA TERESA Y LA ENANA MARRON, de Patricio Guzmán
KOMMUNALKA, de Françoise Huguier
LE MARCHEUR, DE Jean-Nöel Cristiani
NOSTALGIA DE LA LUZ, de Patricio Guzmán
ESTRADIVARIA, de Kart More
RETORNO A LOS ELEMENTOS, de Viswanadahn
SI BLEU SI CALME, de Eliane de Latour
LA VIDA MODERNA, de Raymond Depardon
SINFONIA DE KINSHASA, de Claus Wischmann y Martin Bauer
PONTS DE FLEURS, de Thomas Ciuliei
LA MADRE, de Cattin-Kostomarov
REPUBLICA, de Ginette Lavigne
CHILE HASTA CUANDO, de David Bradbury
TAHRIR, de Stefano Savona
MERCADO DE FUTUROS, de Mercedes Álvarez
NINE MUSES, de John Akomfrah
CRAZY HORSE, de Frederick Wiseman
AU BONHEUR DE DAMES, de Christine le Goff y Sally Aitken
EL SALVAVIDAS, de Maite Alberdi
LA MAIN TENDUE, de Richard Copans